Двенадцать жизней Альфреда Гичкока. История короля саспенса Лабораторія (370063680)

Биография культовой личности мирового кинематографа, творчество которого нагоняет муравьи вот уже несколько поколений зрителей. Фильмы Гичкока напряжены, загадочны и при этом очень глубоки. Самого режиссера считают классиком саспенса, а жанр триллер стал его визитной карточкой. Кем на самом деле был человек, который создал такое значимое кинонаследие? Эдвард Уайт исследует 12 аспектов жизни Гичкока, проводя читателя путем жизни загадочного кинорежиссера, начиная с самого детства гения. Автор позволяет заглянуть за кулис его творчества и раскрывает таинственные стороны его персоны. ТЕМЫ, КОТОРЫЕ ВЗГАДАЮТСЯ В КНИГЕ ИСТОРИЯ КОРОЛЯ САСПЕНСА * Католическое детство режиссера во времена военных налетов в период Первой мировой войны и пандемии гриппа * Очарование художника насилием и жестокостью, которые он мастерски и тонко отражал в своих лентах * был брак Гичкока с женой платоническим и действительно ли он был девственником (за исключением того единственного раза, когда он стал отцом своей дочери) * Ухаживал ли он за актрисами и просил ли своего секретаря «эротично развлекать» его ПРО ЭДВАРДА ВАЙТА Эдвард Вайт — журналист, писатель. Изучал европейскую и американскую историю в Оксфорде. С 2005 г. работает на британском телевидении. Создавал исторические программы для BBC. ЦИТАТЫ ИЗ КНИЖКИ О Гичкоковой любви к еде и авторитете за столом: «Работать с Гичем означало есть с ним, — объясняет Ширли Маклейн, звезда «Неприятностей с Гарри». — Я не была хрупкой воздушной блондинкой, поэтому ему не хотелось на меня скакать». Режиссер предложил ей пышное угощение: «Завтракали мы блинами, яичницей, фруктами и тостами с джемом. Обеду не удалось равняться райским утренним десертам, а за ужином пришлось немного попотеть и поучиться есть в его масштабах: мясо, картофель, закуски, семь блюд на смену и напоследок суфле «Гранд Марнье». За столом Гичкок чувствовал себя свободно и авторитетно: удобная неподвижность тела способствовала неформальности, дружественности и праздничности, стол и стулья защищали от излишней близости, окружающее безопасное пространство было идеальным для игры. О жене Гичкока Альму: Альма была незаменимой для Гичкока-мужа и Гичкока-режиссера, но в ней все равно остается немало загадочного. Страдала ли она от нереализованных амбиций, пожертвовав карьерой, чтобы лучше поддерживать своего эгоистического мужа, как Джо — героиня Дорис Дэй из фильма «Многий знавший»? Прорывалась ли сквозь полчища горьких мыслей о том, что она, верная домашняя хранительница, не в силах соперничать с волшебным объектом мужских раскрепощенных фантазий, как Гей из «Дела Передайна» и Мидж из «Головокружения»? Есть основания предполагать, что ответ на все эти вопросы утвердителен, однако сама Альма сознательно решила не оставлять о себе информации, не прошедшей сквозь фильтр Гичкока. О наблюдательности режиссера: По свидетельствам очевидцев, Гичкок не только живо интересовался созерцанием и созерцанием, но и был чрезвычайно наблюдательным и предусмотрительным. Он часто отбирал актеров и сценаристов на основе интуиции, считывая их за двадцать минут разговора или на обеде, где они говорили о чем угодно, но не о фильме. Некоторые из коллег и партнеров рассказывали басни о его сверхъестественных способностях. Очевидно, режиссер мог мгновенно считать чей-либо характер и мотивацию, сразу всех раскусывал и молниеносно улавливал ложь. Учитывая его социальную неловкость в это трудно поверить, но те, кто лучше его знал, настаивают на «сверхъестественном шестом чутье». Даже некоторые из тех, кто никогда не имел чести с ним встретиться, были склонны держаться такого мнения.